新加坡泓盛2013年秋拍现代艺术澳门新葡亰官网,

日期:2019-11-16编辑作者:澳门新葡亰官网

秋拍已近尾声,现当代艺术板块仍继续调整势头,因此南方各家拍卖公司这个板块的表现也比较低迷,只有12月22日将举槌的上海泓盛秋拍,以此为传统强项,在弱市中继续关注名家,令人刮目相看。

上海泓盛2012秋季拍卖会将于12月隆重开幕,其中当代艺术/油画雕塑专场将于2012年12月22日在上海波特曼丽嘉酒店举行,诚邀各位藏家莅临品鉴。

当代艺术

当代艺术:力推名家名作

一、当代艺术 乡土激情30年

在本场当代艺术专场中,将重点推出中国乡土写实主义代表罗中立的一系列不同时期的油画代表佳作。其中罗中立1993年创作的油画《雷阵雨》堪称经典,曾收录于《中国当代名家-罗中立》、《中国乡土写实灵魂-罗中立的绘画艺术》等画册。该件作品不仅是罗中立“朴拙写实风格的代表作”,也是其“雷阵雨”题材中尺幅最大、最具冲击力的杰作。画中惊恐的人物表情、丝线般的暴雨、涓涓流动的泥水、点燃山火的闪电等一系列元素激荡起观者紧张不安的思绪,令观者身历其境。山谷间人物勇往直前的动态,大眼睛中燃烧着渴望生命的企图又昭示着大巴山人坚毅的韧性。在环境如此恶劣的情境之下,表现出对原始生命痛脊下旺盛生命力的礼赞,不仅如此,连家畜家禽也拟人化般的与农民形象融合成生命的共同体,这既是罗中立对大巴山饱含深情的写照,也是其非凡绘画功力使然。

泓盛在该板块推出两大专场,其当代艺术部分以名家名作为最大看点。如以乡土激情30年的主题重点推出罗中立1980年代至2000年的5件作品,具体而微地呈现罗中立乡土写实主义的精神内涵:《走在水堤上的农夫》是1981年的作品,当时罗中立开始着手毕业制作《故乡组曲》系列,内容多以描绘农民的生活、劳动细节为主,人物的表情、心绪、动作都以粗放与细腻的笔触、奔放的色彩呈现;《雷阵雨》创作于1990年代中期,画面中电闪雷鸣、大雨如注、人畜奔忙,极具有剧场效果;同时,他也创作了许多以农民生活为题材的速写式系列作品,浓重的色彩与豪健的笔触在画面上挥洒出生动的肢体语言,《浴之四》即为此类风格的典型;2000年其作品的色彩由深厚内敛渐趋明丽疏朗,成为之后创作面貌蜕变的过渡期,《过河少女》即为当时的杰作。

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罗中立另一幅《过河少女》为2000年所创作,作品中心人物刻画,简陋的衣着、壮硕的大腿和小臂,彰显着山里姑娘的粗犷,与此同时干练的发辫、专注的神情和挺直的身躯上又流露出自然淳朴的美。绚丽的油彩在平淡的月夜情节之中烘托出别样的山野气息。罗中立力图想表达一种寄予极度原始、平凡之中的精彩,并赋予其不平凡的真情。

专场还推出李山1999年所作的《我的呼兰河》(六联画),一组充满张力的中国东北农村独特的纸牌符号,承载着李山的童年记忆,唤起了艺术家的乡愁;他的另一幅代表作品《阅读系列》则表现基因再造的主题。余友涵的《2003-4-10》为其圆系列作品之一。孙良1998年的油画作品《迷笑》充满了奇异的图式,曾参加多次出版和展览,并被制作成版画作品;尚扬的《册页-27》,曾于伦敦奥运会期间参加在奥林匹亚中心举办的中国油画艺术展,是艺术家将多年来对中国山水艺术的深刻体悟融入当下的创作;曾梵志 乱笔系列《天空》,并非简单地彰显事物本身,而是一种创造;此外,还有尹朝阳的《广场-天安门》,周春芽极具笔墨意趣的油画作品《花》以及石冲的代表性作品《物语水、空气和肖像》等。

LOT 1624 罗中立 《故乡组曲-走在水堤上的农夫》 油彩 画布 60x50cm 1981

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现代艺术:多个板块 两个专题

在本场当代艺术专场中,将重点推出罗中立1980、1990年代及2000年以后的不同时期五件作品,即具体而微的呈现出罗中立乡土写实主义的精神内涵。(LOT 1624)《走在水堤上的农夫》(60x50cm),是1981年的作品。肩扛干柴,手提田锄的农民,在水堤上稳健的前行,两眼微垂的沈静面容,凸显了不畏艰辛的坚毅,静中有动的画面,令观者动容。这一年,罗中立开始着手毕业制作《故乡组曲》系列,内容多以描绘农民的生活、劳动细节为主轴,人物的表情、心绪、动作,都以粗豪而细腻的笔触与奔放而典雅的色彩呈现,此件拍品即具有这样的特征。

罗中立《 过河少女》 油彩 画布 119×94.5cm 2000

泓盛秋拍的油画雕塑专场,设置杭州国立艺专、中央美院、经典油画、经典水彩画、朱铭雕塑等多个板块,并重点推出关良及林达川诞辰百年艺术纪念专题。杭州国立艺专部分,推出林风眠作品《大丽花》,是上世纪70年代后期艺术家移居香港后的花卉题材作品,尽显现代构成的经典元素;第二代油画家闵希文有《春意盎然》和《静物》两幅作品上拍,构图严谨,用色微妙,体现了艺术家作为形与色的思想家的独特魅力;第一代留法艺术家的代表人物胡善馀有一幅《富春江之春》,运笔挥洒自由,色彩斑斓瑰丽,是他晚年技法炉火纯青时的一件佳作。

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“过河系列”一直是罗中立最为关注的题材之一,泓盛将再次推出其第三阶段的重要代表油画作品2007年《过河系列》,交错的笔触、编织的线条、明艳的色彩,诙谐的情节。这个阶段的作品,去除了环境和背景的影响,进一步消解现实的特征。符号化的形象与网格状的形式并置而产生强烈的视觉对抗。罗中立这个阶段的作品显示出一种从形式到内容的转型性,绘画语言由原来的“具象性”向隐含现代审美意识的“符号性”转换。

适逢林达川先生诞辰100周年,泓盛推出两幅林达川不同时期的经典之作:创作于1980年的《珠江大桥》是其晚年的油画佳作;《新安江》则是其早年留学归国不久后的油画作品。关良专题则推出两件关良作品:《德国风景》与《戏剧人物》一西一中,各具特色。早期油画部分还有吴作人的油画作品《大连星海公园》、周碧初的《太湖疗养院》、余本的油画静物作品《桃花》、陈逸飞海上风情系列的代表之作《深闺》等。此外,水彩画推出潘思同、李詠森、萧淑芳及佚名画家的33幅佳作,雕塑则力推名家朱铭的3件作品:《牧归》、《太极系列十字手》、《人间系列裙的故事》,分别代表了艺术家早期乡土气息浓郁的传统木雕,中期大刀阔斧、气势磅礴的太极系列,以及近期世俗活泼、耐人寻味的人间系列三段最具特色的创作风格。

LOT 1625 罗中立《 雷阵雨》 油彩 画布 135×200cm 1993

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1990年代中期前后,罗中立出现了较多场景开阔的作品,内容的铺陈具有剧场效果的视觉震撼力,1993年的(LOT 1625)《雷阵雨》(135x200cm),就将农民们为避豪雨山火而仓促赶路归家的情状生动的表达;画面中电闪雷鸣、大雨如注、人畜奔忙的情态,恍若身历其境。

罗中立 《过河系列》 油彩 画布 160×200cm 2007

这个时期,罗中立也作了许多以农民生活化为题材的“速写式”系列作品,浓重豪健的色彩与笔触,在画面上挥洒出生动的肢体语言,此次上拍的(LOT 1626)“浴之四”(39.5x54.5cm),即为此类风格的典型之作。

中国早期前卫艺术家李山的丙烯纸本作品《我的呼蓝河》(六联画),1999年所作,是其创作生涯中较为特殊的一组作品。作品巧妙地运用了一组充满张力的中国东北农村独特的纸牌符号。该种娱乐纸牌原始共计120张,牌面上分别描绘了水浒形象,更被认为是麻将的前身。它们承载着李山的童年记忆,家乡回忆。《我的呼蓝河》即是其童年记忆与当下创作的结合,除了原创性的民间图式符号之外,画面中展现了中国东北农村生活耕作的朴实场景。如此原生态的文化现象,唤起了艺术家的“乡愁”。李山的另一幅代表作品《阅读系列》,利用“基因再造”,对认同的本源的追寻,实现自我蜕变、自我表达的突破。

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LOT 1626 罗中立 《浴(之四)》 油彩纸本 54.5×39.5cm 1994

李山 《我的呼蓝河》(六联画) 丙烯 纸本 101×192cm 1999

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余友涵的《2003-4-10》为其“圆”系列作品之一。具有安定性感觉的“圆”系列表现了物界的亦始亦终和无谓终始。它是循环不已的运动之象征,可以视为一个点,也可视为一个无穷的面。其内在及外延兼有自在与博大的气度,静静传出“瞬间”与“永恒”的体味和安宁。

LOT 1627 罗中立 《过河少女》 油彩 画布 119×94.5cm 2000

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1998年,罗中立接下了四川美术学院院长的重担,然而,繁忙的行政事务并未稍减罗中立的创作热情,罗中立把握着所有的空档余暇创作、思考,2000年左右的作品,色彩由沈厚内敛渐趋明丽疏朗,明显的成为尔后创作面貌蜕变的过渡期,此次上拍2000年所画的(LOT 1627)《过河少女》(119 x 94.5cm),即为此阶段的杰作。

余友涵 《抽象系列2003-4-10》 丙烯 画布 172×172cm 2003

随着中国经济发展与人民生活的进步,罗中立将当年底层农民艰困图存的感动升华至更具多元内涵的开阔历史定位,此次上拍2007年所作的“过河系列”(160 x 200cm),即明确的将过去的农民乡土素材与特征,转化为半抽象性的粗犷线条与奇丽色彩表达,让过去写实性的艰苦农民形象成为历史钩沈,而将丰富多元的常民艺术养分注入农民题材,于是,剪纸、年画、木刻、绣像、石雕……等元素,都成为罗中立对农民、乡土的深厚情愫的崭新寄托。

展览:“上海抽象艺术大展”,上海明圆艺术中心,2004年。

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孙良1998年的油画作品《迷笑》,广为熟知,曾收录于《纹身月亮-孙良的油画作品集》、《孙良》等诸多出版物和展览,并被制作成版画作品。《迷笑》中充满了奇异的图式,所有形象都诞生于艺术家奇妙怪诞的白日梦。孙良独特的个人艺术风格和怪异想象的表达能力,引起观者内心世界的潜意识展开变幻不绝之联想。

LOT 1630 李山 《阅读系列》 丙烯 画布 176×104.5cm 2006

尚扬的册页系列作品之一《册页-27》,曾于伦敦奥运会期间参加在奥林匹亚中心举办的“中国油画艺术展”。“册页”系列相较之其它系列而言,以一种更为轻松的方式表达主题。尚扬把多年来对中国山水艺术深刻体悟,融入自己当下的创作,以精炼的艺术语言,赋予作品明确的东方文化身份。在当代语境下自然社会与历史文化碰撞后激起哲思冥想。

中国早期前卫艺术家李山的丙烯纸本作品《我的呼兰河》(六联画),1999年所作,是其创作生涯中较为特殊的一组作品。作品巧妙地运用了一组充满张力的中国东北农村独特的纸牌符号。该种娱乐纸牌原始共计120张,牌面上分别描绘了水浒形象,更被认为是麻将的前身。它们承载着李山的童年记忆,家乡回忆。《我的呼兰河》即是其童年记忆与当下创作的结合,除了原创性的民间图式符号之外,画面中展现了中国东北农村生活耕作的朴实场景。如此原生态的文化现象,唤起了艺术家的“乡愁”。李山的另一幅代表作品(LOT 1630)《阅读系列》,利用“基因再造”,对认同的本源的追寻,实现自我蜕变、自我表达的突破。

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余友涵的《2003-4-10》为其“圆”系列作品之一。具有安定性感觉的“圆”系列表现了物界的亦始亦终和无谓终始。它是循环不已的运动之象征,可以视为一个点,也可视为一个无穷的面。其内在及外延兼有自在与博大的气度,静静传出“瞬间”与“永恒”的体味和安宁。

曾梵志 《天空》 油彩 画布 130 x 200cm 2004

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出版:《Unmask the Mask-Zeng Fanzhi》,Artside画廊,韩国,2004年,第44-45页。

LOT 1635 孙良 《迷笑》 油彩 画布 170×140cm 1998

展览:“Unmask the Mask-Zeng Fanzhi”,Artside画廊,韩国,2004年。

孙良1998年的油画作品(LOT 1635)《迷笑》,广为熟知,曾收录于《纹身月亮-孙良的油画作品集》、《孙良》等诸多出版物和展览,并被制作成版画作品。《迷笑》中充满了奇异的图式,所有形象都诞生于艺术家奇妙怪诞的白日梦。孙良独特的个人艺术风格和怪异想象的表达能力,引起观者内心世界的潜意识展开变幻不绝之联想。

“天空-曾梵志个展”,美术文献艺术中心,2005年。

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“2007文献收藏展 ”,美术文献艺术中心,2007年。

LOT 1621 尚扬 《册页-27》 油彩 画布 89×166cm 2012

曾梵志 “乱笔”系列的油画《天空》,创作于2004年。曾出版于《Unmask the Mask-Zeng Fanzhi》画册,展览于“天空-曾梵志个展”、“2007文献收藏展 ”等。《天空》中干枯的树木和杂序延伸的树枝布满大地,天空与树枝之间的一大片曙光,让希望和期盼的光芒在凝重悲壮的场景中升起。多变的视觉氛围和妙悟的体验令观者感到振奋而刺激。作品并非简单地彰显事物本身,而是一种创造,它所带来的是一个潜藏在自己生命的深层,新颖而似曾相识的世界。

尚扬的册页系列作品之一(LOT 1621)《册页-27》,曾于伦敦奥运会期间参加在奥林匹亚中心举办的“中国油画艺术展”。“册页”系列相较之其它系列而言,以一种更为轻松的方式表达主题。尚扬把多年来对中国山水艺术深刻体悟,融入自己当下的创作,以精炼的艺术语言,赋予作品明确的东方文化身份。在当代语境下自然社会与历史文化碰撞后激起哲思冥想。

此外,周春芽极具笔墨意趣的早年油画作品《花》(1998年),石冲的代表性作品《物语-水、空气和肖像》(2007年),等作品均值得广大藏家的期待!

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油画雕塑

LOT 1655 曾梵志 《天空》 油彩 画布 130 x 200cm 2004

20世纪初建立的美术院校中的四大名校——杭州国立艺专、上海美专、苏州美专、中央大学艺术系。不但对中国美术教育有着重大影响,更是中国美术发展的重心。一方面,这些美术院校将社会上重要的艺术家吸收进来,构成以美术院校为龙头的艺术精英队伍。其中,以国立艺专为代表的美术院校的艺术家群体,领导者中国艺术的潮流,具有举足轻重的历史影响力。他们的艺术作品将中西异质艺术进行融合,以不同的形式和语言显现出来,是中国油画进行本土化探索的历史痕迹,无论是从学术价值还是艺术价值来看,都具有极高的收藏价值。

曾梵志 “乱笔”系列的油画(LOT 1655)《天空》,创作于2004年。曾出版于《Unmask the Mask-Zeng Fanzhi》画册,展览于“天空-曾梵志个展”、“2007文献收藏展 ”等。《天空》中干枯的树木和杂序延伸的树枝布满大地,天空与树枝之间的一大片曙光,让希望和期盼的光芒在凝重悲壮的场景中升起。多变的视觉氛围和妙悟的体验令观者感到振奋而刺激。作品并非简单地彰显事物本身,而是一种创造,它所带来的是一个潜藏在自己生命的深层,新颖而似曾相识的世界。

杭州国立艺专

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20世纪杭州国立艺专孕育了一批享誉世界的中国绘画大师级人物,林风眠正是是其中最有代表性的艺专校长。泓盛此次上拍林风眠的作品《大丽花》创作于1970年代后期,是林老移居香港后的花卉题材作品。方形画面中的大丽花竞相绽放,画面近景式的视觉感迎面而来,大气磅礴。无论是从作品构图样式、表现技法,还是花卉意蕴来欣赏,都看得出绘画现代构成的经典元素。该作品曾在《中国艺术作品大展——林风眠卷》、《林风眠之路——百岁诞辰纪念会》、《艺苑掇英第72期》、《林风眠画集——上卷》、《林风眠传》等画册出版,作品来源正确,流传有序。

LOT 1656 尹朝阳 《广场-天安门》 油彩 画布 200*200cm 2007

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此外,尹朝阳的(LOT 1656)《广场-天安门》(2007年),周春芽极具笔墨意趣的油画作品《花》(1998年),石冲的代表性作品《物语-水、空气和肖像》(2007年),等作品均值得广大藏家的期待!

林风眠 《 大丽花》 彩墨 纸本 68×68cm 1970年代后期

二、油画雕塑

来源:藏家王良福先生旧藏。

2012年泓盛秋拍的油画雕塑专场,将设置“杭州国立艺专”、“中央美院”、“经典油画”、“经典水彩画”、“朱铭雕塑”等板块,并重点推出“关良”专题及“林达川——诞辰百年艺术纪念”专题,为广大藏家提供分类更细致、内容更丰富、质量更精选的作品。

出版:《中国艺术作品大展 林风眠卷》,上海书画出版社,1997年,第54页。

杭州国立艺专

《林风眠传》,东方出版中心,1999年,(扉页)第5页。

20世纪初建立的杭州国立艺专,不但对中国美术教育有着重大影响,更是中国美术发展的重镇。一方面,杭州国立艺专将20世纪初期中国留学海外(特别是留法)的重要艺术家吸收进来,构成以美院为龙头的艺术精英团队。另一方面,以“艺专”为代表的艺术家群体,在当时引领着整个中国艺术的潮流,具有举足轻重的历史影响力。他们的艺术作品将中西异质文化进行融合,以不同的形式和语言显现出来,是中国油画进行本土化探索的历史痕迹,无论是从学术价值还是艺术价值来看,都具有极高的收藏价值。

《林风眠之路 百岁诞辰纪念会》,中国美术学院出版社,1999年,第223页。

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《艺苑掇英 第72期》,上海人民美术出版社,2004年,第36页。

LOT 1528 林风眠《 大丽花》 彩墨 纸本 68×68cm 1970年代后期

《林风眠画集 上卷》,北京工艺美术出版社,2005年,第205页。

20世纪的杭州国立艺专孕育了一批享誉世界的中国绘画大师级人物,林风眠作为杭州国立艺专的首任校长,更是极具代表性。泓盛此次上拍的林风眠作品(LOT 1528)《大丽花》创作于上世纪70年代后期,是林老移居香港后的花卉题材作品。方形画面中的大丽花竞相绽放,画面近景式的视觉感迎面而来,大气磅礴。无论是从作品构图样式、表现技法,还是花卉意蕴来欣赏,都看得出绘画现代构成的经典元素。该作品曾在《中国艺术作品大展——林风眠卷》、《林风眠之路——百岁诞辰纪念会》、《艺苑掇英第72期》、《林风眠画集——上卷》、《林风眠传》等画册出版,作品来源正确,流传有序。此外,曾学习并任教于杭州国立艺专的闵希文也有两幅作品上拍,闵希文作为中国第二代油画艺术家,一生专注于艺术创作和教育事业,在题材上往往选择一些不起眼的日常生活用品入画,因此成就了中国现代油画史上一批出色的静物画。此次的《春意盎然》和《静物》构图严谨、用色微妙,综合了西方印象派和后印象派对物象形与色的个性表现,让人领略闵希文作为“形与色的思想家”的独特魅力。另一位中国第一代留法艺术家的代表人物——胡善馀也有一幅《富春江之春》亮相于此次泓盛秋拍,胡善馀是中国印象派油画的早期开拓者,1929年考入杭州国立艺专,师从林风眠、蔡威廉两位教授。他在中西融合的油画色彩上取得了很高的成就,被誉为天才的色彩画家。《富春江之春》运笔挥洒自由,色彩斑斓瑰丽,透露出胡善馀面对自然美景的喜悦之情和对艺术精神的虔诚之心,是他晚年技法炉火纯青时的一件佳作。

《林风眠传》,东方出版中心,2008年,第283页。

林达川——诞辰百年艺术纪念

林达川——诞辰百年艺术记惦

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今年时逢林达川先生诞辰100周年纪念,怀揣着对这位前辈艺术的崇敬,泓盛着重推出这位中国早期留日油画家不同时期的经典作品。其中,创作于1980年的《珠江大桥》,是其晚年的油画佳作,画面运用了西方式的写生手法展现了珠江大桥这一场景的繁荣昌盛。完整的视觉点和取景方式,也是林达川展现完整美感的最佳方式之一。该幅作品曾在《大璞不雕:林达川油画作品集》中出版,并展出于“大璞不雕——林达川油画艺术”等展览。此外,林达川早年留学回国不久后的油画作品《新安江》也将在秋拍中亮相,值得广大藏家们的期待。

LOT 1529 林达川 《珠江大桥》 油彩画布 54×73cm 1980

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今年适逢林达川先生诞辰100周年纪念,怀揣着对这位前辈艺术家的崇敬之情,泓盛隆重推出两幅林达川不同时期的经典之作。其中,创作于1980年的(LOT 1529)《珠江大桥》,是其晚年的油画佳作,画面运用了西方式的写生手法展现了珠江大桥的宏伟气势。全景的视点和构图的方式,也是林达川展现大桥完整美感的最佳手段之一。该幅作品曾在《大璞不雕:林达川油画作品集》中出版,并展出于“大璞不雕——林达川油画艺术”等展览。此外,林达川早年留学归国不久后的油画作品《新安江》也将在此次秋拍中亮相,届时敬请广大藏家期待。

林达川 《 珠江大桥》 油彩 画布 54×73cm 1980

关良专题

来源:直接征集自艺术家家属。

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出版:《大璞不雕:林达川油画作品集》,中国美术学院出版社,2006年,第98页。

LOT 1522 关良《 戏剧人物》 彩墨 纸本 63*44.5cm 1980年代

展览:“大璞不雕——林达川油画艺术展”,中国美术馆,北京,2008年。

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“大璞不雕——林达川诞辰100周年油画作品展”,浙江美术馆,2012年。

LOT 1521 关良 《德国风景》 油彩 画布 50*41cm 1957

经典油画

关良是中国现代绘画史中一个独一无二的人物,他的画个性鲜明、独此一家,我们很难找到一个可以与他类比的画家。关良的戏剧人物画即使不署名仍能让人一望便知,难以忘怀。可以说,这是关良艺术创作的一个胜利,李小山更是说“关良开创了一条创作的途径,同时又把它堵住了。”泓盛此次上拍的两件关良作品,一件(LOT 1521)《德国风景》,一件(LOT 1522)《戏剧人物》,一西一中,各具特色。关良早年画油画,后画戏剧人物水墨画,他的水墨画和油画一脉相通,正因为有此双翼,他的艺术才能远腾高飞。关良访德期间的这件《德国风景》,色调明快,意境清新,呈现出与其戏剧人物画截然不同的风格样貌,观之让人眼前一亮。而《戏剧人物》则以关良经典的诠释,让人一品画中大舞台上的浮生百态,趣味无穷。两幅作品均来源正确、流传有序,值得藏家瞩目。

吴作人的油画作品《大连星海公园》(1954年),是其在中央美术美学院任教期间的得意之作。整个画中加入了中国的写意精神,作者用笔轻松,技巧纯熟,用中国画写意的笔触,提炼概括。外光色彩的捕捉上具有印象派的色彩关系,色彩搭配和谐和平面化的处理方法独具民族特色。

经典油画

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吴作人 《大连星海公园》 油彩 画布 41.5×53cm 1956

LOT 1532 吴作人 《大连星海公园》 油彩 画布 41.5×53cm 1956

周碧初是20世纪中国油画的先驱之一,他曾远渡法国学习西方艺术,师从印象派名家欧内斯特,潜心研究生机勃勃、充满活力的印象派画风。周碧初的三幅风景题材作品,来源直接征集自艺术家家属。其中《太湖疗养院》(1961年)绘画内容的丰富充实,技艺个性纯熟,体现了周碧初卓越的艺术洞察力和表现力。同年作品《湖边初秋》(1961年)景物整体结构质朴,风格明朗,色彩协调而丰富,气氛和淳而蕴藉。这两幅作品都曾出版在《周碧初作品与文献集》,作品来源确切,值得喜爱中国早期油画的藏家关注。

吴作人的油画作品(LOT 1532)《大连星海公园》(1954年),是其在中央美术美学院任教期间的得意之作。整个画中加入了东方的写意精神,作者用笔轻松,技巧纯熟,用中国画写意的笔触,提炼概括。外光色彩的捕捉上具有印象派的典型作风,而色调搭配和平面化的处理手法却具有鲜明的民族特色。

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余本 《 桃花》 油彩 木板 76×64cm 1946

LOT 1518 周碧初 《太湖疗养院》 油彩画布 72×92cm 1961

来源:直接征集自艺术家家属。

周碧初是20世纪中国油画的先驱之一,他曾远渡法国学习西方绘画,师从印象派名家欧内斯特,潜心研究生机勃勃、充满活力的印象派画风。周碧初的三幅风景题材作品,来源直接征集自艺术家家属。其中(LOT 1518)《太湖疗养院》(1961年)绘画内容的丰富充实、技艺个性的纯熟练达,充分体现了周碧初卓越的艺术洞察力和表现力。同年作品《湖边初秋》(1961年)景物整体结构质朴,风格明朗,色彩协调而丰富,气氛淳和而蕴藉。这两幅作品都曾出版于《周碧初作品与文献集》,作品来源确切,值得广大藏家关注。

出版:《余本》,岭南美术出版社,1994年,第26页。

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《余本作品及文献个辑》,台湾敦煌艺术股份有限公司,1997年,第57页。

LOT 1510 余本《 桃花》 油彩 木板 76×64cm 1946

余本的油画作品不无论是在静物还是风景题材的油画创作上,都展现出有别他人的自信与诠释,无论在选题、布局、色彩上都是经过充分酝酿,以体现出自已的审美情趣和品格。此次上拍的三幅余本作品皆创作于1956年之前,其中余本的油画静物作品《桃花》(1946年),由家属直接提供。曾在《余本》、《余本作品及文献个辑》等画册中出版,此外,另外两幅作品《港湾风景》(1950年)和《市镇》(1949年)也将一一呈现。

余本的油画作品无论在静物还是在风景题材的油画创作上,都展现出有别他人的自信与诠释,在选题、布局、色彩上都经过充分酝酿,以体现出自已的审美情趣和品格。此次上拍的4幅余本作品皆创作于上世纪四五十年代,其中余本的油画静物作品(LOT 1510)《桃花》(1946年),由家属直接提供,曾在《余本》、《余本作品及文献个辑》等画册中出版。此外,另外3幅作品《港湾风景》(1950年)、《市镇》(1949年)和《树林》(1943年)也将一一呈现。

陈逸飞的经典人物油画作品《深闺》,以精彩的写实技巧发挥唯美浪漫的古典主义风貌。仕女华丽的扮相、欲擒故纵的掩面、光影斑驳的鸟笼、暖光低沉的庸懒,一展十里洋场下流金岁月的风韵。

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LOT 1535 陈逸飞 《深闺》 油彩 画布 120×150cm

陈逸飞 《 深闺》 油彩 画布 120×150cm

陈逸飞“海上风情系列”的代表之作(LOT 1535)《深闺》也将亮相本次泓盛秋拍,作品以精彩的写实技巧发挥唯美浪漫的古典主义风貌。仕女华丽的扮相、欲擒故纵的掩面、光影斑驳的鸟笼、暖光低沉的庸懒,无不以抒情的诗意一展十里洋场流金岁月的雅致风韵。斯人已逝,唯艺术长存。当我们意识到,唯有陈逸飞,这位土生土长的上海大画家,才能将这一独具海派文化特质的绘画题材表达得如此淋漓尽致,《深闺》难道不值得我们为之翘首以盼吗?

来源:藏家购自于2005年广东保利春季拍卖会。附作品购买凭证。

经典水彩画

2012年,泓盛以重估中国第一代水彩画名家历史地位和学术价值为己任,于此次秋拍倾情推出潘思同、李詠森、萧淑芳及佚名画家的水彩佳作共33幅。这些作品均保存完好,来源有序,具有很高的美学价值。广大藏家也可以借此机会一睹中国前辈水彩画家流光溢彩的水彩画技法和对景写生的真挚表达。

朱铭雕塑

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LOT 1537 朱铭 《牧归》 木雕 54×15.5×14.5cm 1980

泓盛此次隆重推出著名雕塑家朱铭的三件雕刻作品(LOT 1537)《牧归》、《太极系列——十字手》、《人间系列——裙的故事》,分别代表了朱铭三段最具特色的创作风格,即早期乡土气息浓郁的传统木雕,中期大刀阔斧、气势磅礴的“太极系列”,以及近期世俗活泼、耐人寻味的“人间系列”。从中我们可以看到朱铭雕刻语言的成熟演变,并藉此了解朱铭艺术风格的总体样貌。三件作品均附画廊作品保证书,来源正确可靠,泓盛将呈现朱铭最为精彩的作品,以飨广大藏家。

泓盛的油画雕塑专场一直以来崇尚历史溯源,注重学术研究,力求以作品经典为本,以来源确凿为真。为了满足广大藏家的需求,同时为了让这些作品实现其应有的价值,泓盛将秉承专业的学术态度一直为之努力。

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