今世名画仍然是拍场亮点,二零一二年份十大中

日期:2019-11-10编辑作者:澳门新葡亰官网

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一幅普通画作价格动辄过万美元,艺术展如雨后春笋般层出不穷,不起眼的艺术品被经纪人、画廊和媒体炒成天价,尤其当代油画,高端的私人理财顾问说,同样的画,在中国至少超过500幅——不过,这些已成过去。

中国绘画艺术一直是艺术品市场的主流品类,2012年总成交额为50.68亿美元, 占59.93%的市场份额。 为此,我们制作了年度中国绘画作品销售总额 排名前十的艺术家榜单,其中有9个席位被中国近现代艺术大师占据,其中张大千、齐白石、徐悲鸿以介于1.758亿美元至2.872亿美元的年度成交总额位列三甲。以下十位中国艺术家, 实现总成交额14.92亿美元,占中国纯艺术类 市场29.44%的市场份额,是中国高端艺术品市场之翘楚。

拍卖市场新藏家占半壁江山

如今,经历了泡沫的洗礼,投资者的目光终于重回艺术本身。

1-张大千 -2.872亿美元

1978年的李可染、黄胄,作品价格分别是15元一平方尺、7元一平方尺。当时我的父亲40多岁了,在北京的月工资才30元,但足以买两平方尺李可染的作品、4平尺黄胄的作品。当时范增8平尺的作品才30元。35年后,父亲的退休工资不到3000元,翻了100倍,但范增的作品却至少要30万元甚至300万元,翻了1万倍甚至10万倍。在华南地区首场广州美术学院收藏研修生学院派新锐藏家展中,主角之一丛小青对市场信心满满。

事实上,从去年的春拍开始,中国的艺术品市场就出现了明显的缩水。初步估计,今年艺术品拍卖的成交额,将至少同比下降40%。截至今年6月,中国内地的四大拍卖行至少举行了接近50场大型或专场拍卖会,但是,成交额并不理想。保利拍卖的成交总额是内地所有大型拍卖行中最高的,春拍交出了30亿元的答卷,也仅是2011年春拍的50%。这对投机者来说显然是个噩耗,但对于真正投资书画的藏家来说,却是个建仓入市的大好时机。

张大千作为中国画坛上极具影响力的国画大师, 以2.872亿美元的作品总销售额, 继续蝉联中国十大艺术家榜首位置, 不过同比2011年总成交额下降幅度超过60%。2012年秋拍, 张大千的山水精品 《烟江迭嶂图》 在中国上海朵云轩拍卖行以784.875万美元 成交, 是2012年张大千作品的最高拍卖价。 而这位艺术家作品的最高价格纪录诞生于2011年的香港苏富比春季拍卖会上, 其《嘉耦图》 以2,457万美元 高价成交。

策略一:雕塑、国画、油画配置收藏

中国书画仍是亮点

2-齐白石 -2.702亿美元

郑东青是广州美术学院学院派新锐藏家展的主角之一。新手要找一条比较有保障的路,先学习,摸清再下手。

书画一直是收藏市场的重头戏,据公开数据统计,2011年,中国内地仅书画艺术品一项的成交额就有400多亿元,占所有艺术品成交额的70%。

齐白石是中国近现代美术史上最重要的艺术巨匠, 不过其作品年度总成交额已经连续2年以微弱差距位居张大千之后, 当然这并不能影响齐白石首屈一指的学术和市场地位。2012年, 齐白石1954年创作的 《祖国颂》 以1,242万美元成交, 是其作品年度最高价。 这件作品曾在2006年以46.34万美元成交, 6年升值近1,200万美元, 扣除交易成本后, 年复合收益率高达58%。

由于曾经就读于广州美术学院的陶艺专业,他以雕塑作为自己进入收藏市场的切入口。从本土的当代雕塑开始收藏,并分成学院派雕塑和民间雕塑两方面。目前,他手上已经有了不少黄永玉的雕塑作品。

在刚刚落槌的荣宝斋春拍中,中国书画方面推出了“当代中国画风貌”、“近现代暨古代书画”、“法院委托书画”三大专场共计586件拍品,占据总拍品的半壁江山。而其最突出的特点就是现代和当代的书画艺术精品多、估价低,一时在藏家中引起不小的骚动。

3-徐悲鸿 -1.758亿美元

除了雕塑外,他也收藏一部分国画和油画,目前正在逐渐把自己初期收藏的藏品进行升级换代:早期喜欢直观的画面视觉效果,追求写实作品,现在开始向抽象的艺术品靠拢。

“目前,现当代艺术属于低洼期,这也是今年整个市场的投资亮点,一方面受国家政策影响,国家在打压当代艺术的虚高趋势,价格普遍较低,也渐趋合理;另一方面,也受到艺术品"查税门"事件的影响。”荣宝斋油画雕塑和当代水墨部副总经理胡剑锋表示。

徐悲鸿, 被国际评论誉为 中国近现代绘画之父 , 引领了中国近现代绘画的变革。 2011年秋拍, 徐悲鸿的 《九州无事乐耕耘》 以4,002万美元的价格创下徐悲鸿作品最高价格纪录。 但2012年市场上徐悲鸿高端作品锐减, 最高价作品时期1942年作 《七喜图》 , 在北京保利拍卖行以483万美元价格成交。 市场调整期, 藏家对徐悲鸿作品的惜售状况非常明显。

策略二:傻瓜式收藏雕塑

就目前的书画市场来看,古书画市场走势稳定,而近现代书画则暗藏风险。比如吴冠中、林风眠、张大千、齐白石等人是已经被肯定的大师级人物,他们的书画价格也相对稳定。而当代代表人物像张晓刚、方力均、岳敏君等人则出现很大的泡沫。

4-李可染 -1.668亿美元

许崇业在收藏上选择了小众的雕塑。几年来,他手中已积累了10余位广东和外省的雕塑家的数十件作品。

根据权威数据统计,过去10年,艺术品的年收益率在19%,这远远超过股票和其他投资收益。而对于入门级的收藏者来说,怎样才能在现在艺术品低洼时期淘到潜力股,胡剑锋说:“这个关键是多看,因为你要了解它,包括画家的人生经历、艺术生涯和作品的转型情况,作品的创作背景、过程、特殊意义等。比如林风眠的这幅《秋山幽居图》是八十年代末创作的,是他登黄山时创作的,他为什么上黄山,当时对他来说有什么特殊意义等,你都需要了解。只有这样,你才能更深刻了解作家和作品。”

李可染无疑是2012年中国艺术品拍卖市场最闪亮的明星, 受追捧程度丝毫不让齐白石和张大千。 2012年春拍, 北京保利近现代书画夜场, 李可染 《万山红遍》 以4,398.75万美元的成交价, 刷新李可染作品拍卖纪录, 也成为2012年中国艺术品市场成交价格最高的拍品。

许崇业对于市场看得很清楚,在广东市场中,很少有拍卖行愿意进行雕塑拍卖,即使拍卖成交情况也远不如其他品类,所以他认为目前比较适合埋头苦收,一有闲钱就买。特别是80后、90后的海归派有了收藏的实力和心思后,雕塑的市场份额一定会扩大。

淘宝二线画家

李可染作品的价格水平在2012年实现突破, 根据雅昌艺术市场监测中心的测算, 2012年, 李可染作品的市场平均价格为每平方尺36.42万美元, 同比2011年上涨了77.29%。

策略三:寻找老年艺术家潜力股

对于名气不大的画家,怎样判断其作品的价值以决定是否收藏,胡剑锋这样表示:“首先要看作品本身,要有一定的眼光,判断是否潜力股,是否值得收藏,就是要了解作品本身和大概的价格。其次,对于刚入门的藏家,可以听听别人的建议。”

5-傅抱石 -1.521亿美元

丛小青上世纪90年代到广州后一直是拍卖行的常客,但现在却自称不光顾了,原因就是2009年至2011年市场价格涨得太快:市场盲目追风,部分拍品的价格脱离价值太深了,未来10~20年不一定能解套。因为对于市场热门画家的抗拒,他一门心思放在寻找潜力股上。

一般来说,名家名作在市场上的增值和保值潜力很大,价格与画幅的尺寸成正比。比如2010年春拍结束后,齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染、张大千等每平方尺价格增长最慢的名家每年也有40%的增值,增长最好的名家每年增值一倍。

2012年傅抱石的 《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》 在北京保利拍卖行以1,380万美元成交, 是全年傅抱石最高价作品, 位列傅抱石作品成交价格排名的第二位。 傅抱石高端作品价格虽然坚挺, 但市场成交总额同比2011年下降了45%,以1.521亿美元的总成交额排名第5位, 首次被李可染超越。近年来, 市场对傅抱石作品的需求非常稳定。 根据雅昌艺术市场监测中心的统计, 傅抱石作品在中国艺术品市场上的有效需求量保持在100件至150件之间, 成交率自2009件以来, 均在80%以上。

与一些收藏者寻找未成气候的年轻艺术家不同,他的目标是老年艺术家潜力股,他认为至少需要15~20年,艺术品的价值才能体现:再过三十五年,艺术品市场的回报更值得期待。

但对于资金比较紧的艺术爱好者来说,投资版画也是一个不错的选择。“我们有一句话是这样说的,投资版画比投资股票赚钱。”胡剑锋笑着说。但版画一定要是名家大作,国外的版画市场比中国的成熟,价格也不便宜。

6-陆俨少 -1.121亿美元

分析:新手上路先定收藏路线

画廊、拍卖会、博览会是发现艺术潜力股的三大常见场所。而“潜力股”不一定是年轻新锐艺术家的作品,可能是一位艺术家风格转变后的作品,也可能是未出现在艺术市场的职业艺术家的。除上架绘画外,影像、雕塑、装置等也都会成为艺术“原始股”。

陆俨少是中国近现代史上不可多得的山水画大师, 与李可染一起被誉为 北李南陆 。 不过, 陆俨少作品的价格纪录与李可染作品差别甚远。 2004年在北京翰海拍卖行春季拍卖会, 陆俨少的 《杜甫诗意册》 以836.96万美元成交, 是陆俨少作品最高价格纪录, 9年来, 无一件作品打破该项纪录。2012年, 陆俨少作品在市场上同样无特别表现, 在上海崇源拍卖行秋季拍卖会上, 其 《井岗山朱砂冲哨口》 以347.59万美元成交, 为2012年陆俨少作品最高价。

书画行家邝根明在受访时曾表示,新买家是目前拍卖市场的主力,而多家拍卖行的负责人也都向记者确认目前市场中的新老买家比例已达到1:1。

7-黄胄 -1.057亿美元

有市场人士认为,新收藏者入市是艺术品市场走向新阶段的信号。广美艺术品鉴赏收藏与投资实务研修班负责人杨清彦建议新手上路前先进行系统学习,定下收藏路线再开始。

黄胄是中国长安画派的代表人物。 黄胄的高端作品在2012年中国艺术品市场上遭遇滑铁卢, 在中国排名前10位的拍卖行中, 黄胄作品无一件超过150万美元。 2012年黄胄作品最高价为北京保利拍卖行上拍的 《于阗歌舞》 , 以125.925万美元成交。 市场高端作品释出量极为有限, 整体价格表现平平。

编辑:陈荷梅

8-黄宾虹 -8300.87万美元

黄宾虹是中国近现代美术史上与齐白石齐名的另一位艺术大师。 不过中国艺术品市场上黄宾虹的精品佳作相对较少, 导致其作品价格水平相对较低。 2011年, 中国嘉德拍卖行上拍 《山川卧游卷》 , 以793.5万美元的价格创下了黄宾虹作品的最高价格纪录, 此价格水平与美术史上同层次艺术家作品价格相差甚远。

2012年, 黄宾虹作品年度最高价格为中国嘉德拍卖行上拍的 《天都松影图》 , 以215.625万美元成交。

9-吴昌硕 -7710.35万美元

吴昌硕是中国近现代书画艺术发展过渡时期的关键人物, 不过在艺术品市场上, 吴昌硕作品并没有受到资本的高度追捧。 目前, 吴昌硕作品的最高价格纪录是在2010年北京保利拍卖行创下, 其 《花卉屏风十二扇》 以554.4万美元的价格成交。 即使在艺术品市场火爆的2011年, 吴昌硕高端作品市场也非常稳定, 其最高价仅有431.25万美元。 2012年, 吴昌硕的 《敝帚自珍册册页》 以301.875万美元成交, 为年度最高价。

10-吴冠中 -6218.97万美元

吴冠中是榜单中唯一一位2000年以后去世的当代艺术家, 以6218.97万美元的总成交额位列第十位。 吴冠中的作品在其去世之后的2011年达到了市场顶峰, 当时有2件作品相继达到了亿元人民币的水平。 2012年, 吴冠中高端拍品沉淀现象明显, 市场上难寻高价成交的作品。 其最高价仅为北京传是上拍的 《香港中环》 , 以276万美元成交, 与其市场顶峰时的价格表现已经无法同日而语。

结语: 在文化的纯粹与混搭之间游离

在中国卖出的作品中国的藏家们最青睐的传统水墨书画, 以及部分油画精品, 由传统中国山水画大师李可染创造的年度拍价纪录就是最好的证明: 《万山红遍》 这幅山水画作品的创作灵感来自毛泽东 《沁园春长沙》 中的名句万山红遍, 层林尽染 , 并于2012年6月3日缔造超过4,000万美元的成交新纪录。 相同题材的作品画家一共创作了七幅。 凭借这个纪录, 李可染的身价足以列入世界最贵纸上作品画家名单, 因为这个价格足以和拍卖史上近十年最昂贵的纸上作品相媲美, 那就是伟大的意大利文艺复兴时期画家拉斐尔所创作的一幅年轻使徒头像画, 这幅 《Head of a Young Apostle》 于2012年12月5日在伦敦苏富比以4,267多万美元的天价成交。 在纸上作品方面, 现代中国的艺术大师从此在中国所获的青睐程度也开始比肩早期西方大师在西方的受珍视程度。

中国当代艺术作品方面则展现出一定的市场区分度: 中国大陆众多超级写实主义画家作品成交超过百万, 与新近炙手可热的传统国画形成分庭抗礼之势。 在中国最受青睐的艺术家 有杨飞云 、 王沂东 、 罗中立 、 何家英 和艾轩 。

中国当代艺术的第三大市场, 即国际市场, 则由位于香港和台北的拍卖行开拓, 曾梵志、 张晓刚、 方力钧以及刘炜等艺术家作品在中国和西方买家中都引发了激烈争夺。

中国和西方已为当代艺术市场的相互依存关系铺好了道路。 上个世纪90年代末开始就有西方的拍卖行前来中国觅寻新的艺术人才,随后曾梵志、张晓刚、 方力钧以及刘炜等艺术家的作品开始登上伦敦 和纽约 的拍卖会, 正因如此, 再通过早些年香港苏富比和佳士得举行的拍卖活动, 他们的作品才受到国内市场的抬爱。 应当说中国市场潜力的爆发和手不释卷的买家等一系列令人震惊的市场行为首先是从当代艺术市场开始的。而欧洲市场的几大重镇却表现平平: 在法国最受青睐的本土当代艺术家1罗伯特孔巴1在55岁之际才第一次有作品跨国100,000美元的门槛, 而中国的曾梵志仅在43岁就斩获了人生的第一个百万级作品。 尽管有10年的职业生涯差距, 曾梵志的身价却是罗伯特的10倍, 要知道一直到上个世纪50年代全球最大的拍卖市场都在法国。 现在, 拍卖行为了适应新的市场需求也进入全新的试验期。 为此, 新的合作也有待开拓。

新的拍卖市场合作

香港苏富比在2012年12月3日以一场名为 无界: 当代艺术 的拍卖会作为2012年的收官活动。 这场拍卖会的主题是将亚洲与西方艺术家的作品穿插混搭, 拍品价格区间巨大 ,目的在于测试香港市场的反应。因此拍卖会上出现了朱德群、 赵无极 、丁雄泉、郭炜、贾蔼力、草间弥生、 奈良美智等艺术家的作品与弗朗西斯培根、 费尔南度 波特罗、 亨利 马蒂斯、 罗伊利希滕斯坦等西方艺术家的作品同场竞技的精彩场面。

在这场测试香港市场对西方艺术家作品反应的拍卖会上, 看看苏富比和藏家各自对拍品的选择偏好也是饶有一番趣味。藏家们对朱德群的抽象画进行了最为激烈的争夺, 这幅创作于1964年的《Composition No. 170》 以400万港元 的价格成为当天拍卖的最高成交纪录, 罗伊李奇登斯坦的版画 《Mao》 以23,220美元被人拍走,但这位美国艺术家的另一件主题更加美国化的版画作品 《Modern Room (Study)》 却不幸流拍。 安迪沃霍尔的六幅版画 《Dollar sign》 也被人拿下 , 这估计和美元货币符号$同时也是港元货币符号有关。

苏富比此次还推出了两位在亚洲拍卖市场非常少见的法国当代艺术家的作品, 他们是伊夫 克莱因 和克洛德拉兰内 ,其 家居艺术品 在香港人眼里犹如奢侈品而极受追捧。 以 《Table d'or》 为代表的伊夫 克莱因的无形艺术在市面上已能见到多个版本。 这张饰满金色树叶 的著名茶几最终以约合23,000万美元的价格成交,刷新了该物品近2年来的最高拍价纪录。 至于克洛德拉兰内的雕塑作品 《Gin-kgo Biloba》 最终以约合116,000美元的价格 被人拍走。

苏富比之所以推出这件为香港买家量身定做的作品, 是因为在中国的传统里银杏树是财富的象征。不过苏富比的菜谱并非每次都合胃口, 虽然最低估计才约合97,000美元,托马斯 施特鲁特特别向亚洲致敬的摄影作品 《Todai-Ji Interior, Nara》 也难逃流拍的厄运。 要知道该艺术家的作品在伦敦2和纽约3的拍卖市场上都已超过或即将超过10万美元。

从香港到纽约

不难看出, 苏富比把希望寄托在一些符合中国文化元素和符合艺术品就是奢侈品这种理念的西方作品身上。 这一商业策略还只是整体战略的第一步。与佳士得一道, 苏富比会继续加深对当地市场的研究以吸引中国藏家对西方艺术的美学造诣和文化底蕴产生更浓厚的兴趣。 学习的道路漫漫而修远, 然而最近随着巴黎贝浩登、 纽约高古轩、 伦敦白立方、 伦敦本 布朗、 巴黎马凌等各大西方实力雄厚的顶尖画廊陆续进驻香港, 它们将成为将香港打造成名符其实的文化之都的另一张王牌。

在此之前, 香港以外的中国藏家实际上并没有机会购买西方艺术真品, 因为中国政府出于保护国内市场而限制外资拍卖行进入中国大陆。 然而苏富比和北京歌华一起组建的合资公司宣告政策有了改变。 同时, 中国的嘉德和保利拍卖行也不再局限于中国大陆市场, 纷纷放眼更广阔的国际市场, 2012年它们在香港举行的首次拍卖就是这一新举动的具体体现。 香港是这些拍卖行企图进军国际市场的第一步, 下一步可能就是纽约。

正当中国的拍卖行正在学习如何攻占新的西方市场时, 西方的拍卖行也不能忽视中国的艺术市场。 未来会告诉我们这些拍卖行的市场开拓战略将对艺术品收藏和艺术市场的两极化格局起到怎样的变革作用。

编辑:李洪雷

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